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国剧之光，国产良心。
这两个响当当的名号，要说现在有谁能够配上，也许许多人都市第一时间想到它——
以制片人侯鸿亮和导演孔笙为焦点气力的「中午阳光」。
2014年的《怙恃恋爱》、《战长沙》和《北平无战事》；
2015年的《琅琊榜》、《伪装者》；
2016年的《欢乐颂》，《盗墓条记之精绝古城》；
2017年的《琅琊榜之风起长林》，《外科风雨》；
2018年的《大江大河》，《知否》；
2019年的《都挺好》，《我是余欢水》；
2020年的《大江大河2》。
恋爱，战争，谍战，权术，现代，盗墓，医疗，创业，女性，家庭， 现实...
也许没有什么题材是中午不会拍的，甚至也没有它拍欠好的。
总是充满惊喜，又饱含诚意。
一直尊重观众，也爱惜羽毛。
瞧，今年才刚最先，它就带着「高分爆款」走来了——
《山海情》
本质上，这剧和《大江大河》一样。
是献礼剧，主旋律，也是命题作文。
考题是「扶贫」。
但，由于前车之鉴太多，且主旋律难拍，命题作文欠好写。
观众对于这类被条条框框兜住了的扶贫剧，难抱希望。
能否打破“人物脸谱化”、“剧情朴陋”和“台词口号化”的刻板印象，即便是中午阳光这样的「金字招牌」都欠好说得太绝对。
幸亏，最后的显示，稳了。
豆瓣开分即高点，甚至还能稳步上涨，从最最先的9.1到今天的9.4。
无疑，中午阳光这一次，又站在了国剧的巅峰。
01：山
许多观众说，没想到，自己居然会喜欢上这么土的一部剧。
是的，土，是「山海情」的主要标志。
净土。
这里地处黄土高原，一个镜头扫过去，漫天遍野的黄土山丘，无一点绿色植物。
山沟绵延，常年风沙，难生涯。
降水缺少，土质松散，难耕作。
交通闭塞，经济落后，难赚钱。
这样的土最终造成了这里的贫瘠甲天下。
山水贫瘠，人民痛苦。
人也土。
温润清洁如黄轩，在这部剧里也成为了一个满脸粗拙，还带着两坨高原红的形象。
一笑起来，遮不住的褶子和鱼尾纹，像极了村口的二傻子。
土的可爱。
而突入镜头的每一个村民，无一不是面色蜡黄，皮肤黝黑，衣衫破旧。
真正像是受尽了几十年的风沙吹面，食不果腹。
土的真实。
真实的让我们感受到了这片土地上的穷，和人们生涯的苦。
推开一户人家的门，男子大白天不穿裤子，躲在被子里。
询问才知，这家三兄弟只有一条正经裤子，谁有事谁穿。
主角马得福的初恋水花，被她父亲用一头驴当彩礼，嫁给了邻村不知性格的陌生人。
而他姑姑，18岁那年为了跟别人抢一点过冬防寒的茅草，被打坏了脑子。
真的太穷了。
为了改善这种情形，政府开展了扶贫设计的第一步，吊庄移民。
把大山里头这些村民，移到宁夏银川市近郊的平原区域，在这里给他们分发盖房耕作的土地，最先新的生涯。
在卖力落实好西海固一带“移民吊庄”的张书记口中，这里的远景无比美妙。
阵势平原，交通便利，离都会，农场，铁路，黄河都很近，有条件，也有政府的种种扶持，更容易发展起来。
脱贫致富，塞上江南。
这些词汇，让刚从事扶贫事情的懵懂少年马得福，听得眼睛直发光。
可现实是，从马得福所在的涌泉村派遣出来的七个吊庄户，无一破例地都逃了回来。
为什么？
七个人各有各的缘故原由，各的说法。
不是作诗吐槽妖风。
就是埋怨自己成了蚊子的盘中餐。
而究根到底，是受不了苦。
原来，他们村吊庄移民的落脚点玉泉营，是一片沙漠荒滩。
那里什么都没有，没水没电，只有隔三差五的沙尘暴。
说白了，这里的一切，都要靠自己的劳动所得。
这，就是脱贫事情的第一个难题点。
这些世代能忍受得住穷的人民，忍受不了希望遥远的苦。
他们可以窝在自己破烂的家里日复一日地啃着土豆。
但让他们重新开垦荒地，重新砌墙建房，不知道要支出若干劳力和财力，一切重新来过。
太难了。
认真想想，这些村民的逃避心理，若何不是谁人时代大多数人的真实写照。
闭塞穷苦的环境，造成了这群人的封锁的头脑和妄想平稳地懒，不愿意吃艰苦奋斗得来的大饼。
但，也有破例。
好比马得福。
他对张书记口中的未来笃信不疑，怀抱着“只要起劲，就一定可以脱贫”的一腔热血。
他攒足劲头，一定要把“吊庄移民”的事情落实到位。
领头试行，各户走访，轮流劝说...
可，难题一个接着一个。
吊庄移民的解决了，全村通电的问题又来了。
接着，另有耕地灌水、人民的生计问题，经济来源问题...
农民看着快要枯死的庄稼急得跳脚，年轻人找不到事情被逼得扒火车，干部穿梭在风沙里忙碌一直。
这些属于谁人年月人民们的魔难历程，现在清晰真切的摆在了我们眼前。
这份真实，是创作者的良苦专心。
02：海
这部剧，犹如副本闯关一样，一关接着一关。
扶贫和脱贫，政府和人民。
都在这条犹如万里长征一样平常的打怪之路上走得十分艰难。
确实难，也有曙光。
这样的曙光，来自驻扎在一线扶贫的事情职员，为了落实政策，率领人民脱贫致富的忙碌身影。
更来自于艰苦奋斗，热血拼搏的人民自己。
现实，这也是《山海情》能够打入观众心里的主要缘故原由之一。
它不是只一味宣传上层雄伟的假大空主旋律。
而是扎根在了土里，将挟裹在扶贫路上西北人民的众生相，描绘真实，可爱又动听。
贯串整部剧的，也是重新至尾的实干家，马得福。
他拥有着一颗赤诚之心，单纯，热血。
一头扎进看不到终点的扶贫事情里，执拗而坚持。
金滩村已经解决了大部门的移民问题，只差通电就能让村民的生涯加倍便利起来。
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可是政府有划定，不满60户，就是不能通。
金滩村，偏偏就差一户。
马得福不能眼睁睁地看着移民事情功亏一篑。
他找到了所长，费尽口舌。
所长怕了，躲着不见他，他就等，还语不惊人死不休。
怎么，又不是被免职，他还不来上班吗？
一股野草般的韧劲，扎在了这个人物的身上。
他只有一个目的，就是带着村民奔向张主任说过的那“塞上江南”般的未来。
以是，无论上头落下什么政策，无论看不看得到希望，他都要第一个实验。
不过人也不可能永远如马达一样平常动力十足。
他也埋怨也迟疑，未来到底是什么样子，它真的会来吗？
马得福的形象，是万万扶贫事情者的缩影。
难过的是，这部剧并没有让这种主角光环，遮盖住其他人物。
甚至可以说，这部剧每个泛起过的人物都有主角弧光，都能给人留下深刻印象。
好比，马得福的父亲，马喊水。
一个没事嘴上叼着根草，手上把玩石头的老匹夫。
看上去不大正经，却会在某一刻，击中观众的心。
移民发动大会上，他看似不发表意见，却早就做好了带头的准备。
看到水花移民到他们村，怕儿子对她存有旧情，延迟前途。
他骂骂咧咧说着要去赶人走，半道上看到独自迁居劳作的水花。
眯着眼，滋着嘴，可心一下就软了。
和马喊水对应的农民形象，是马大有。
他更有真实普通人的特质，目光如豆，守旧，懒散。
想要好的未来，又怕失去平稳生涯。
最最先吊庄移民时，他自告奋勇，冲在前头。
可尝到苦头了，又第一个缩了回来。
县长带来的莳植蘑菇手艺，他连连拒绝。
一看到有人赚了钱，眼睛又提议亮光，跃跃欲试。
这样的性格放在镜头前也许并不讨喜，却是最贴合人性，最真实的那一个。
固然，中午阳光的剧里，从来不会泛起女性角色缺失的情形。
相反，它们镜头下的女性，总是具有加倍动听的气力。
就像是热依扎饰演的水花。
这个女人，柔软而坚韧，勇敢又乐观。
面临一头驴就把自己卖了父亲，她嘴里说着我不管，是他先卖我的。
可听到对方找上门来，照样心软了。
她认命，嫁给了自己不认识的邻村人。
只是生涯依然对她频频举事，丈夫为自己挖水窖没了腿，她只能用自己消瘦的肩膀扛起整个家。
为了吊庄移民，她用板车拉着女儿丈夫和所有家当，跋涉四百里，走了七天七夜。
制作新家，学习新手艺。
释怀往事，只往前看。
即便心里另有对得福的一点点友谊，却全都收在了心底。
默默照顾丈夫，即便被埋怨，也没想过要放弃。
再看其他人。
强硬敢拼、知错能改的少年得宝；有真情、办实事的福建外助陈金山；一生奉献给教书事业的白校长；日夜为村民解决莳植蘑菇问题的凌教授...
每一个人物真实落地，有血有肉，充满最朴素的气力。
在这片土地上，明显满眼看过去都是黄土风沙，贫瘠荒芜，你却能笃信，在这群人背后，一定会泛起瀚海山河，青山绿水，果实硕硕。
03：情
故事，人物，都做到了极致写实。
最主要的另有情绪部门。
没有悬浮狗血的存在，大爱，小情一样真实而感人。
大爱，是张书记，陈县长这样的干部，一直坚守良心、率领群众朝着未来走去的奋斗身影。
大多主旋律剧中都爱把这方面的情绪渲染的过于浮虚，喊着口号式的宣传所谓的大爱。
但在这部剧里，话不多说，只有行动。
像陈县长为了请教授出山教农民莳植蘑菇的那一系列耍赖操作。
带着几分活泼可爱，又能让观众真切的感受人物心里的执著与悬念。
小情，是更能够引起共鸣的存在。
从人物的土而真实，所催发出的情绪，也是落地式的真诚。
在第一集，得福追回想要乘火车逃出大山的弟妹，却在角落发现了的水花。
水花看到昔日情人，眼里有无措，有委屈，也有说不清楚的难受。
她弱弱地问他，你也要把我抓回去吗?
得宝愣了好一会，才最先从口袋里翻出所有的钱，塞到水花手里。
一句话不知道过了几遍喉咙才发出声音：
你一个女娃娃在外头，照顾好自己，保护好自己。
听到这句话，水花的眼泪再也忍不住，瘪着嘴就哭了出来。
这一段看得人实在是动容不已。
得宝的挣扎的痛苦，水花满眼的委屈...井井有条的演技，让人一眼沉浸在他们的情绪之中。
又或者是麦苗去福建打工，和父亲在村口划分。
没有许多语言上的煽情，只是一个蹒跚的跟望，一个不舍地转头。
亲情，流淌在两个人的眼里。
下一个镜头，麦苗仰面看向阳光，却无比斑驳。
那是泪眼里的光。
看，这部剧在表达情绪时，从始至终都是这么制止。
以是，你会发现，它并不是一味地去怂恿听心。
而是从真实的环境细节，用真实的人物反映，去敲开你的心门。
让你完全信赖这种情绪的存在，云云，再去为它动容落泪。
必须要说的是，这部剧的情，还来自剧外所有创作职员的专心与仔细。
每一个演员完全脱离原先光鲜亮丽的角色，把自己扔进这场风沙里，成为真正的西北人民。
黑黝黝、灰扑扑的脸。
土里土气，破破烂烂的衣饰。
所有人都操着各自区域的方言，绕口又有趣。
同样的，导演以及其他事情职员，也竭尽全力地在为我们还原一个真实无比的西北区域脱贫之旅。
每一个场景，每一个细节，每一段剧情...
都难以找出不符合谁人时代的眉目。
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