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国剧之光,国产良心。
这两个响当当的名号,要说现在有谁能够配上,也许许多人都市第一时间想到它——
以制片人侯鸿亮和导演孔笙为焦点气力的「中午阳光」。
2014年的《怙恃恋爱》、《战长沙》和《北平无战事》;
2015年的《琅琊榜》、《伪装者》;
2016年的《欢乐颂》,《盗墓条记之精绝古城》;
2017年的《琅琊榜之风起长林》,《外科风雨》;
2018年的《大江大河》,《知否》;
2019年的《都挺好》,《我是余欢水》;
2020年的《大江大河2》。
恋爱,战争,谍战,权术,现代,盗墓,医疗,创业,女性,家庭, 现实...
也许没有什么题材是中午不会拍的,甚至也没有它拍欠好的。
总是充满惊喜,又饱含诚意。
一直尊重观众,也爱惜羽毛。
瞧,今年才刚最先,它就带着「高分爆款」走来了——
《山海情》
本质上,这剧和《大江大河》一样。
是献礼剧,主旋律,也是命题作文。
考题是「扶贫」。
但,由于前车之鉴太多,且主旋律难拍,命题作文欠好写。
观众对于这类被条条框框兜住了的扶贫剧,难抱希望。
能否打破“人物脸谱化”、“剧情朴陋”和“台词口号化”的刻板印象,即便是中午阳光这样的「金字招牌」都欠好说得太绝对。
幸亏,最后的显示,稳了。
豆瓣开分即高点,甚至还能稳步上涨,从最最先的9.1到今天的9.4。
无疑,中午阳光这一次,又站在了国剧的巅峰。
01:山
许多观众说,没想到,自己居然会喜欢上这么土的一部剧。
是的,土,是「山海情」的主要标志。
净土。
这里地处黄土高原,一个镜头扫过去,漫天遍野的黄土山丘,无一点绿色植物。
山沟绵延,常年风沙,难生涯。
降水缺少,土质松散,难耕作。
交通闭塞,经济落后,难赚钱。
这样的土最终造成了这里的贫瘠甲天下。
山水贫瘠,人民痛苦。
人也土。
温润清洁如黄轩,在这部剧里也成为了一个满脸粗拙,还带着两坨高原红的形象。
一笑起来,遮不住的褶子和鱼尾纹,像极了村口的二傻子。
土的可爱。
而突入镜头的每一个村民,无一不是面色蜡黄,皮肤黝黑,衣衫破旧。
真正像是受尽了几十年的风沙吹面,食不果腹。
土的真实。
真实的让我们感受到了这片土地上的穷,和人们生涯的苦。
推开一户人家的门,男子大白天不穿裤子,躲在被子里。
询问才知,这家三兄弟只有一条正经裤子,谁有事谁穿。
主角马得福的初恋水花,被她父亲用一头驴当彩礼,嫁给了邻村不知性格的陌生人。
而他姑姑,18岁那年为了跟别人抢一点过冬防寒的茅草,被打坏了脑子。
真的太穷了。
为了改善这种情形,政府开展了扶贫设计的第一步,吊庄移民。
把大山里头这些村民,移到宁夏银川市近郊的平原区域,在这里给他们分发盖房耕作的土地,最先新的生涯。
在卖力落实好西海固一带“移民吊庄”的张书记口中,这里的远景无比美妙。
阵势平原,交通便利,离都会,农场,铁路,黄河都很近,有条件,也有政府的种种扶持,更容易发展起来。
脱贫致富,塞上江南。
这些词汇,让刚从事扶贫事情的懵懂少年马得福,听得眼睛直发光。
可现实是,从马得福所在的涌泉村派遣出来的七个吊庄户,无一破例地都逃了回来。
为什么?
七个人各有各的缘故原由,各的说法。
不是作诗吐槽妖风。
就是埋怨自己成了蚊子的盘中餐。
而究根到底,是受不了苦。
原来,他们村吊庄移民的落脚点玉泉营,是一片沙漠荒滩。
那里什么都没有,没水没电,只有隔三差五的沙尘暴。
说白了,这里的一切,都要靠自己的劳动所得。
这,就是脱贫事情的第一个难题点。
这些世代能忍受得住穷的人民,忍受不了希望遥远的苦。
他们可以窝在自己破烂的家里日复一日地啃着土豆。
但让他们重新开垦荒地,重新砌墙建房,不知道要支出若干劳力和财力,一切重新来过。
太难了。
认真想想,这些村民的逃避心理,若何不是谁人时代大多数人的真实写照。
闭塞穷苦的环境,造成了这群人的封锁的头脑和妄想平稳地懒,不愿意吃艰苦奋斗得来的大饼。
但,也有破例。
好比马得福。
他对张书记口中的未来笃信不疑,怀抱着“只要起劲,就一定可以脱贫”的一腔热血。
他攒足劲头,一定要把“吊庄移民”的事情落实到位。
领头试行,各户走访,轮流劝说...
可,难题一个接着一个。
吊庄移民的解决了,全村通电的问题又来了。
接着,另有耕地灌水、人民的生计问题,经济来源问题...
农民看着快要枯死的庄稼急得跳脚,年轻人找不到事情被逼得扒火车,干部穿梭在风沙里忙碌一直。
这些属于谁人年月人民们的魔难历程,现在清晰真切的摆在了我们眼前。
这份真实,是创作者的良苦专心。
02:海
这部剧,犹如副本闯关一样,一关接着一关。
扶贫和脱贫,政府和人民。
都在这条犹如万里长征一样平常的打怪之路上走得十分艰难。
确实难,也有曙光。
这样的曙光,来自驻扎在一线扶贫的事情职员,为了落实政策,率领人民脱贫致富的忙碌身影。
更来自于艰苦奋斗,热血拼搏的人民自己。
现实,这也是《山海情》能够打入观众心里的主要缘故原由之一。
它不是只一味宣传上层雄伟的假大空主旋律。
而是扎根在了土里,将挟裹在扶贫路上西北人民的众生相,描绘真实,可爱又动听。
贯串整部剧的,也是重新至尾的实干家,马得福。
他拥有着一颗赤诚之心,单纯,热血。
一头扎进看不到终点的扶贫事情里,执拗而坚持。
金滩村已经解决了大部门的移民问题,只差通电就能让村民的生涯加倍便利起来。
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可是政府有划定,不满60户,就是不能通。
金滩村,偏偏就差一户。
马得福不能眼睁睁地看着移民事情功亏一篑。
他找到了所长,费尽口舌。
所长怕了,躲着不见他,他就等,还语不惊人死不休。
怎么,又不是被免职,他还不来上班吗?
一股野草般的韧劲,扎在了这个人物的身上。
他只有一个目的,就是带着村民奔向张主任说过的那“塞上江南”般的未来。
以是,无论上头落下什么政策,无论看不看得到希望,他都要第一个实验。
不过人也不可能永远如马达一样平常动力十足。
他也埋怨也迟疑,未来到底是什么样子,它真的会来吗?
马得福的形象,是万万扶贫事情者的缩影。
难过的是,这部剧并没有让这种主角光环,遮盖住其他人物。
甚至可以说,这部剧每个泛起过的人物都有主角弧光,都能给人留下深刻印象。
好比,马得福的父亲,马喊水。
一个没事嘴上叼着根草,手上把玩石头的老匹夫。
看上去不大正经,却会在某一刻,击中观众的心。
移民发动大会上,他看似不发表意见,却早就做好了带头的准备。
看到水花移民到他们村,怕儿子对她存有旧情,延迟前途。
他骂骂咧咧说着要去赶人走,半道上看到独自迁居劳作的水花。
眯着眼,滋着嘴,可心一下就软了。
和马喊水对应的农民形象,是马大有。
他更有真实普通人的特质,目光如豆,守旧,懒散。
想要好的未来,又怕失去平稳生涯。
最最先吊庄移民时,他自告奋勇,冲在前头。
可尝到苦头了,又第一个缩了回来。
县长带来的莳植蘑菇手艺,他连连拒绝。
一看到有人赚了钱,眼睛又提议亮光,跃跃欲试。
这样的性格放在镜头前也许并不讨喜,却是最贴合人性,最真实的那一个。
固然,中午阳光的剧里,从来不会泛起女性角色缺失的情形。
相反,它们镜头下的女性,总是具有加倍动听的气力。
就像是热依扎饰演的水花。
这个女人,柔软而坚韧,勇敢又乐观。
面临一头驴就把自己卖了父亲,她嘴里说着我不管,是他先卖我的。
可听到对方找上门来,照样心软了。
她认命,嫁给了自己不认识的邻村人。
只是生涯依然对她频频举事,丈夫为自己挖水窖没了腿,她只能用自己消瘦的肩膀扛起整个家。
为了吊庄移民,她用板车拉着女儿丈夫和所有家当,跋涉四百里,走了七天七夜。
制作新家,学习新手艺。
释怀往事,只往前看。
即便心里另有对得福的一点点友谊,却全都收在了心底。
默默照顾丈夫,即便被埋怨,也没想过要放弃。
再看其他人。
强硬敢拼、知错能改的少年得宝;有真情、办实事的福建外助陈金山;一生奉献给教书事业的白校长;日夜为村民解决莳植蘑菇问题的凌教授...
每一个人物真实落地,有血有肉,充满最朴素的气力。
在这片土地上,明显满眼看过去都是黄土风沙,贫瘠荒芜,你却能笃信,在这群人背后,一定会泛起瀚海山河,青山绿水,果实硕硕。
03:情
故事,人物,都做到了极致写实。
最主要的另有情绪部门。
没有悬浮狗血的存在,大爱,小情一样真实而感人。
大爱,是张书记,陈县长这样的干部,一直坚守良心、率领群众朝着未来走去的奋斗身影。
大多主旋律剧中都爱把这方面的情绪渲染的过于浮虚,喊着口号式的宣传所谓的大爱。
但在这部剧里,话不多说,只有行动。
像陈县长为了请教授出山教农民莳植蘑菇的那一系列耍赖操作。
带着几分活泼可爱,又能让观众真切的感受人物心里的执著与悬念。
小情,是更能够引起共鸣的存在。
从人物的土而真实,所催发出的情绪,也是落地式的真诚。
在第一集,得福追回想要乘火车逃出大山的弟妹,却在角落发现了的水花。
水花看到昔日情人,眼里有无措,有委屈,也有说不清楚的难受。
她弱弱地问他,你也要把我抓回去吗?
得宝愣了好一会,才最先从口袋里翻出所有的钱,塞到水花手里。
一句话不知道过了几遍喉咙才发出声音:
你一个女娃娃在外头,照顾好自己,保护好自己。
听到这句话,水花的眼泪再也忍不住,瘪着嘴就哭了出来。
这一段看得人实在是动容不已。
得宝的挣扎的痛苦,水花满眼的委屈...井井有条的演技,让人一眼沉浸在他们的情绪之中。
又或者是麦苗去福建打工,和父亲在村口划分。
没有许多语言上的煽情,只是一个蹒跚的跟望,一个不舍地转头。
亲情,流淌在两个人的眼里。
下一个镜头,麦苗仰面看向阳光,却无比斑驳。
那是泪眼里的光。
看,这部剧在表达情绪时,从始至终都是这么制止。
以是,你会发现,它并不是一味地去怂恿听心。
而是从真实的环境细节,用真实的人物反映,去敲开你的心门。
让你完全信赖这种情绪的存在,云云,再去为它动容落泪。
必须要说的是,这部剧的情,还来自剧外所有创作职员的专心与仔细。
每一个演员完全脱离原先光鲜亮丽的角色,把自己扔进这场风沙里,成为真正的西北人民。
黑黝黝、灰扑扑的脸。
土里土气,破破烂烂的衣饰。
所有人都操着各自区域的方言,绕口又有趣。
同样的,导演以及其他事情职员,也竭尽全力地在为我们还原一个真实无比的西北区域脱贫之旅。
每一个场景,每一个细节,每一段剧情...
都难以找出不符合谁人时代的眉目。
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